Adele Bloch Bauer - muza Gustawa Klimta

Adele Bloch Bauer

Adele Bloch-Bauer została uwieczniona przez słynnego austriackiego artystę Gustava Klimta (1862-1918) w dwóch majestatycznych portretach (1907 i 1912), a być może także w alegorii żydowskiej bohaterki Judith (1901), wystawionej w austriackiej galerii w Wiedniu. Wszystkie trzy obrazy są historycznymi świadkami znaczenia żydowskiego patronatu podczas Złotej Ery Wiedeńskiego Fin-de-Siècle.

Adele Bloch-Bauer urodziła się w Wiedniu 9 sierpnia 1881 roku, jako najmłodsza córka siedmiorga dzieci bankiera Moritza Bauera (1840-1905) i Jeannette Bauer z domu Honig (1844-1922). Jej ojciec był dyrektorem generalnym wpływowego stowarzyszenia wiedeńskiego banku i prezesem firmy kolejowej Orient. Gdy miała piętnaście lat, wstrząsnęła nią wczesna śmierć jej ukochanego starszego brata Karla. Prawdopodobnie trauma po jego śmierci sprawiła, że zdystansowała się od religii. Adele nie była szczęśliwa w domu rodziców, bardzo wcześnie wyszła za mąż. W dniu 19 grudnia 1899 roku poślubiła przemysłowca Ferdinanda Blocha (1864-1945), który był siedemnaście lat starszy od niej. Jej małżeństwo nastąpiło po ślubie jej siostry Teresy (1874-1961) z bratem Ferdinanda, dr Gustavem Blochem (1862-1938). Adele i Ferdinand nie mieli dzieci. W 1917 roku obie pary dodały nazwisko panieńskie żony do nazwiska rodowego: Bloch-Bauer.

Adele Bloch-Bauer sprawiała wrażenie wyrafinowanej mieszanki romantycznych osobowości: chora i delikatna z jednej strony i pewna siebie i dumna pani z salonu z drugiej. Studiowała z własnej inicjatywy literaturę klasyczną z języka niemieckiego, francuskiego i angielskiego. Była delikatna, miała tendencję do chorowania i sprawiała wrażenie kogoś, kto cierpiał. Jej wąska twarz wydawała się elegancka i intelektualna, a także arogancka i zadowolona z siebie. Często paliła tytoń. Wśród wybitnych gości w jej salonie znaleźli się kompozytorzy Gustav Mahler (1860-1911) i Richard Strauss (1864-1949), Alma Mahler-Werfel (1879-1964), autorzy Stefan Zweig (1881-1942) i Jakob Wassermann (1873). -1934), artyści z kręgu Gustava Klimta, aktorzy z Burgtheater, a po I wojnie światowej, socjaliści Karl Renner (1870-1950) i Julius Tandler (1869-1936).

Latem 1903 r. Ferdinand Bloch-Bauer poprosił Klimta o namalowanie portretu swojej żony, zamierzając przedstawić go jako prezent na urodziny swoich rodziców w październiku. Portret był wystawiony publicznie dopiero na początku 1907 roku. Adele siedzi na złotym tronie, współczesna ikona wielkiej damy, złote tło rozgwieżdżonego nieba uzupełnia jej bogatą złotą szatę. Gorący ruch symboli erotycznych, takich jak trójkąty, jaja, oczy, w przepływie jej sukni wskazuje na intymny związek między artystą a jego modelką. Kolejne wskazanie ich związku można znaleźć w 1901 r. W filmie Klimta "Judyta" jako femme fatale, w którym Adele prawdopodobnie rozpoznaje się poprzez podobieństwo rysów twarzy i krzykliwej opaski na szyję do tematu na późniejszym obrazie. Współczesny krytyk zidentyfikował "Judytę" jako współczesną żydowską damę. W drugim portrecie, pochodzącym z 1912 roku, Adele stoi twarzą do widza, ubrana w modną sukienkę. Za nią kolorowa tapeta przywołuje dalekowschodni egzotyczny świat fantasy. Plotki o romansie między nią a Klimtem nigdy nie zostały potwierdzone. Oprócz dwóch portretów Adele, Bloch-Bauers zakupili także cztery krajobrazy i liczne rysunki Klimta. Oboje byli dumni ze swojej kolekcji dzieł sztuki, która obejmowała obrazy znanych austriackich artystów, takich jak Ferdinand Georg Waldmüller (1793-1865), Rudolf von Alt (1812-1905) i Emil Jakob Schindler (1842-1892), a także cenne kolekcja wiedeńskiej porcelany klasycznej. W 1919 r., Po tym jak para przeprowadziła się do nowego wspaniałego pałacu naprzeciwko Akademii Sztuk Pięknych w Wiedniu, Adele postawiła w swoich komnatach kaplicę poświęconą Klimtowi. Jego obrazy zdobiły ściany, a jego zdjęcie stało na bocznym stoliku.

W 1918 r., Po upadku austriacko-węgierskiej monarchii, Ferdinand i Adele zażądali obywatelstwa czeskiego i przeniesli się do zamku "Schloß Jungfern" niedaleko Pragi. Ale ich baza domowa pozostała w Wiedniu, gdzie Adele nadal prowadziła salon. Jej lekarzem został Julius Tandler, i być może dzięki jego wpływom zaczęła wspierać sprawy socjalistyczne. W testamencie przekazała swoje pieniądze wielu organizacjom charytatywnym, w tym Towarzystwu Przyjaciół Dzieci. Przekazała swoją bibliotekę do Wiedeńskiej Biblioteki Publicznej i Pracowniczej.

24 stycznia 1925 r. Adele zmarła nagle na zapalenie opon mózgowych w Wiedniu. Po jej śmierci "Sala Klimta" została przekształcona w "pokój pamięci" dla niej. W testamencie poprosiła swojego męża o przekazanie obrazów Klimta do Galerii Austriackiej po jego śmierci. W 1938 r., Po aneksji Austrii do nazistowskich Niemiec, obrazy były arylizowane. Ferdynand uciekł do Czechosłowacji, a później do Zurychu, gdzie zmarł wkrótce po zakończeniu wojny. Został pochowany obok swojej żony w Wiedniu. Jego ostatnia prośba o odzyskanie obrazów Klimta i innych dzieł z ich wykwintnej kolekcji nie została spełniona za życia. Maria Altmann, siostrzenica Adele mieszkająca w Kalifornii i spadkobierczyni rodziny, pozwała Republikę Austrii, domagając się zwrotu jej obrazów Klimta.

W kwietniu 2005 r. Sędzia okręgowy Nowego Jorku Edward Korman przyznał Altmannowi i kilku krewnym 21,8 mln USD z funduszu Swiss Banks. Ta olbrzymia suma została przyznana, ponieważ szwajcarski bank, który Ferdinand Bloch-Bauer ustanowił na powiernika swojej cukrowej rafinerii w 1938 roku, przekazał firmę przemysłowcowi związanemu z nazistami w 1939 roku.

Art Verde - kopie obrazów Klimta na zamówienie

Bibliografia

Czernin, Hubertus. Die Fälschung. Der Fall Bloch-Bauer. Wiedeń: 1999; Natter, Tobias G. i Gerbert Frodl, wyd. Klimt und die Frauen. Wiedeń: 2000; Grimberg, Salomon. "Adele. Prywatna miłość i zdrada publiczna w Wiedniu z przełomu wieków: opowieść ukryta w obrazach Gustava Klimta. "Art & Antiques, Summer Issue (1986): 70-74, 90; korespondencja mailowa z Marią Altmann z 26 marca, 2 kwietnia, 22 czerwca 2002 r.